1951-1955

Odbudowa Rynku

proj. Stanisław Kramarczyk, Jan Olpiński, Marian Skałkowski, Czesław Thullie (Miastoprojekt-Południe)

Rynek

Rynek został bardzo dotkliwie zniszczony w trakcie II wojny światowej. Szacowano, że jego zniszczenia objęły 80% budynków znajdujących się na tym terenie, przez co kronika miasta opisywała go jako „jedno straszliwe rumowisko, z którego wystawały pojedyncze budynki”1. Wojnę przetrwało zaledwie 6 z 32 kamienic: nr 1, 2, 3 i 10 w pierzei zachodniej oraz nr 24 i 25 w pierzei południowej.

Niewielkie możliwości finansowe i administracyjne lokalnych władz sprawiły, że w latach 1945-1950 prace prowadzone przy Rynku były ograniczone. Ze względów bezpieczeństwa rozebrano dwie kamienice w pierzei południowej: nr 15 (w 1945 r.) oraz nr 11 (w 1946 r.)2. Na przełomie lat 1948-1949 odbudowano kamienicę nr 16, znajdującą się u zbiegu Rynku i ul. Osmańczyka3. Poza tym, prowadzone działania miały charakter doraźny: polegały na zabezpieczeniu elewacji i sklepień, montażu dachów czy adaptacji przyziemi na cele mieszkaniowe4. Z wnętrz bloków usuwano też prowizoryczne dobudówki w celu rozluźnienia zabudowy oraz zapewnienia odpowiedniego nasłonecznienia i przewietrzenia mieszkań5. Szansę na odbudowę Rynku przyniósł rok 1950, gdy Opole awansowało do ragi stolicy nowego województwa.

Projekt odbudowy Rynku wykonali Stanisław Kramarczyk, Jan Olpiński, Czesław Thullie i Marian Skałkowski, pracujący w biurze projektowym Miastoprojekt-Południe z siedzibą w Katowicach6. Projekty architektoniczne opiniowane były przez Departament Konserwacji i Ochrony Zabytków Nieruchomych przy Ministerstwie Kultury. Odbudowa na miejscu nadzorowana była przez Dyrekcję Budowy Osiedli Robotniczych, będącą głównym inwestorem7. W odbudowę opolskiego Rynku zaangażowane były też m. in.: urząd konserwatorski, Wydział Kultury Prezydium Wojewódzkiej Rady Narodowej w Katowicach8 oraz historycy „pod egidą Ministerstwa Kultury”, mający prowadzić w Opolu studia, na podstawie których wykonana miała zostać dokumentacja techniczna odbudowy Rynku9.

Projekty odbudowy Rynku podzielić można na kilka grup. Pierwszą z nich stanowią te, na których ujęto grupy sąsiadujących ze sobą kamienic (nr 13–15 w pierzei północnej10 i nr 17–23 w pierzei wschodniej11) albo całe pierzeje (pierzeja południowa, kamienice nr 26–32)12. Drugą stanowią indywidualne projekty wykonywane dla kamienic uznanych za „budynki zabytkowe”, czyli te o największej wartości historycznej i artystycznej13. Ostatnią grupę obejmują projekty detali kamienic: szczytów, portali, bram lub ornamentów na elewacjach14.

Pierwsze projekty, dotyczące odbudowy kamienic w pierzejach północnej (nr 11-15) i południowej (nr 28-32), opracowano w 1951 roku15. Jako pierwsza została ukończona odbudowa pierzei południowej, która nastąpiła w latach 1952-195316. W latach 1952-1954 odbudowano pierzeję wschodnią (nr 17-23), a w latach 1953-1954 – pierzeję północną17. W 1955 r. do użytku oddano ostatnią, zachodnią pierzeję Rynku18. Za projekt „rekonstrukcji zabudowy obrzeżnej rynku w Opolu” jego autorzy otrzymali nagrodę III stopnia Komitetu Urbanistyki i Architektury za 1956 r. w dziale konserwacji zabytków19.

Odbudowane kamienice przy Rynku miały „zachować na zewnątrz zabytkowy charakter fasad XVII i XVIII wieku”20, a wewnątrz kryć nowoczesne udogodnienia: dostęp do kanalizacji, instalacji gazowej i elektrycznej21. W prasie wspominano o ich odpowiednim nasłonecznieniu oraz komforcie, jaki miały zapewniać nowym mieszkańcom. Nowoczesność wnętrz kamienic oznaczała nie tylko dostęp mieszkań do kanalizacji i elektryczności, ale także zupełnie nowe rozwiązania przestrzenne, które wprowadzały rozdźwięk pomiędzy „zabytkowym” zewnętrzem i nowoczesnym wnętrzem.

Zjawisko to można zaobserwować w projektach dotyczących wschodniej pierzei Rynku. W rzucie usługowego parteru (przeznaczonego na Dom Książki oraz sklepy jubilerski, zielarski i z rzemiosłem artystycznym) zachowano historyczne fragmenty kamienicy22. Linia zabudowy i grubość ścian jest nieregularna, postanowiono także zachować zabytkowe sklepienia. Na wyższych kondygnacjach znalazły się mieszkania23. Budynek podzielono na cztery sekcje z osobnymi klatkami schodowymi. Na każdym z pięter znalazły się dwa rodzaje mieszkań: trzypokojowe z osobną kuchnią i łazienką (powierzchni od ok. 48 do ok. 63 m2) oraz dwupokojowe, również z łazienką i osobną kuchnią (powierzchni od ok. 35 m2 do ok. 45 m2). Przyjęty podział przestrzenny mieszkań przypominać może prefabrykowane bloki o powtarzalnych układach mieszkań.

W trakcie opracowywania projektów odbudowy Rynku architekci posiłkować się mogli informacjami na temat jego historii z kilku źródeł. Takim źródłem mogły być istniejące budowle i ich dekoracje – niektóre z kamienic, pomimo zniszczeń, zachowały ściany szczytowe z detalami elewacji. Architekci współpracowali też z historykami sztuki, studiując historyczne grafiki i fotografie oraz prowadząc badania zachowanych kamienic24. Dodatkowo, przed 1950 r. Rynek zinwentaryzowano w celu ustalenia wartości artystycznych i historycznych konkretnych kamienic i ocenienia, które z nich powinny zostać zrekonstruowane25. W trakcie inwentaryzacji zapewne korzystano z przedwojennych dokumentów i materiałów ikonograficznych – świadczą o tym precyzyjne informacje dotyczące dat przebudów i konserwacji kamienic, datowania detali oraz funkcji pełnionych przez budynki26.

Pomimo deklarowanej skrupulatności, jaką charakteryzować się miał proces powojennej odbudowy Rynku, kamienice znacznie różnią się wyglądem od tego, jak prezentowały się przed wojną. Przed 1945 r. w Rynku znajdowały się przede wszystkim kamienice klasycystyczne lub historyzujące. Budynki różniły się od siebie stylistyką, wysokością oraz usytuowaniem względem placu rynkowego. Po odbudowie kamienice utraciły swój dotychczasowy charakter i stały się w dużej mierze barokowe. Nowe fasady różniły się detalami: oknami, portalami czy ornamentami elewacji. Wszystkie te elementy zostały jednak uproszczone, przez co odnieść można wrażenie, że zostały one „doklejone” do poszczególnych elewacji. Najwierniej odtworzono fasady tych kamienic, które przed wojną również były barokowe: kamienice nr 4, 5, 6 i 7 w pierzei zachodniej, nr 13 w północnej, nr 23 we wschodniej i nr 29, 30, 31 i 32 w południowej. W przypadku pierzei południowej wyjątek w tym procesie stanowi barokowa kamienica nr 27 – przebudowano jej fasadę, a budynek rozbudowano o cylindryczny wykusz i arkadowe podcienia od strony ul. Krakowskiej. Kamienice nr 1, 2, i 3 w pierzei zachodniej, które nie zostały zniszczone podczas wojny, zachowały swoje przedwojenne formy.

W procesie odbudowy opolski Rynek odzyskać miał swój „dawny, historyczny wygląd”27. „Historyczność” i „zabytkowość” jego architektury, na którą często się powoływano, każe zadawać pytania o to, jaką historię miał on przedstawiać i czym właściwie jest historia w przypadku miasta, które kilka lat wcześniej zmieniło swoją przynależność państwową. Odbudowa Rynku pokazuje, w jaki sposób wykorzystywano historię i odniesienia do niej w celu legitymizacji ówczesnej sytuacji geopolitycznej i realizacji politycznych celów. Odbudowując Rynek, zdecydowano się nie na odtworzenie rzeczywistego stanu historycznego, a na wykreowanie za pomocą architektury nowej wizji historii miasta.

Informacje na temat tożsamościowego i ideologicznego znaczenia odbudowy Rynku znaleźć można w opolskiej prasie. Z jednego z artykułów dotyczących tego procesu dowiedzieć się można, że projektanci mieli za zadanie odtworzyć „zabytkowe piękno polskiego i „opolskiego” renesansu i baroku”28. Oprócz przywracania form barokowych istotne było także odrzucenie innych, w tym przypadku „obcych pruskich naleciałości berlińskiego pseudoklasycyzmu ze szkół Schinkla i Langhansa”, które po przejściu Opola we władanie pruskie zaczęły „przygniatać rodzimy polski barok o specyficznym opolskim odcieniu”29. W odniesieniu do pierzei południowej Rynku znaleźć można informacje, iż jej kamienice reprezentowały „w przepięknej formie przeszłość opolską”. W jednej z publikacji powstałych krótko po zakończeniu odbudowy pisano, że kamienice rynkowe odtworzono „z pełną troską o właściwą ich stylowi ornamentację”, która składała się z „ludowych motywów śląskich oraz ze scen z życia mieszczan i rzemieślników opolskich”30.

Podkreślano wątki z historii miasta, które wskazywałyby na związki architektury Rynku z Polską. Narożne cylindryczne wykusze kamienic wiązano z czasami panowania biskupa Jana Kropidły. Określano je jako charakterystyczne dla lokalnego budownictwa i przypominające „odległe dzieje opolskie, gdy ludność na rogach Rynku budowała strażnice obronne, mające zabezpieczyć Rynek przed atakami wroga”31. Eksponowano także związki kamienic z Janem Kazimierzem Wazą: w kamienicy „królewskiej” (Rynek 1) znajdować się miała jego kancelaria, a na skrzyżowaniu ulic św. Wojciecha i Krakowskiej mieścić się miała apteka, której powstanie król miał zadekretować32.

Przywołane narracje miały na celu reinterpretację historii miasta. „Polski” charakter architektury barokowej był w przypadku Rynku cechą stworzoną na potrzeby powojennej narracji o powrocie miasta do Macierzy. W swojej przeszłości Rynek był kilkukrotnie przebudowywany. Na przełomie XVI i XVII w. przebudowano go w stylu renesansowym, co jednak zniszczyły pożary następujące kolejno w latach 1615, 1618, 1647 i 1682. Odbudowa w wyniku kolejnego pożaru z 1739 r. sprawiła, że kamienice otrzymały formy barokowe33. Jednocześnie, w historii Opola był to czas, w którym zmianie uległa jego przynależność państwowa. Do 1742 r. miasto rządzone było przez Habsburgów, a po wojnach śląskich weszło we władanie pruskie. Barokowa przebudowa Rynku historycznie powiązana jest więc z czasami, gdy Opole nie przynależało do Polski. Po II wojnie światowej historia przemian architektonicznych Rynku została napisana na nowo, by architektura barokowa mogła stać się dowodem odwiecznej „polskości” miasta.

Na wybór form barokowych wpływ miał też negatywny stosunek do architektury historyzującej. W połowie XX w. architektura XIX-wieczna przedstawiana była w polskiej historii sztuki jako wtórna i odtwórcza34. Historyzujące kamienice mieszczańskie stanowiły także przejaw kapitalizmu, który w socjalistycznej powojennej Polsce był postrzegany w sposób jednoznacznie negatywny. W odniesieniu krytyki kapitalizmu i reprezentującej go architektury istotne jest też, że w przypadku Rynku doszło nie tylko do zmiany formalnej, ale i społecznej. Lokalne władze w roli nowych mieszkańców historycznego śródmieścia widziały robotników i pracowników miejscowych zakładów przemysłowych. Formy kamienic oraz ich nowi mieszkańcy stworzyć miały z powojennego Rynku zupełnie nowe miejsce, będące antytezą dawnego burżuazyjnego, kapitalistycznego i niemieckiego miasta35.

Po odbudowie Rynku kamienice historyzujące z XIX i XX w. w większości zastąpiono barokowymi, zacierając w ten sposób rzeczywistą historię przemian tego miejsca. Za pomocą architektury starano się wykreować nową historię Opola jako odwiecznie polskiego miasta, co było zgodne z aktualną polityką. W ten sposób odbudowane kamienice stały się przykładem dziedzictwa „polskiego” baroku, niezmienionego przez niemieckie przebudowy XIX- i XX-wieczne. Fałszowało to rzeczywistą historię Rynku, ponieważ jego barokowa przebudowa nastąpiła, gdy miasto przechodziło z władania austriackiego pod władanie pruskie.

Galeria zdjęć

Ilustracje

  1. Opole-Śródmieście, mapa zniszczeń wojennych. Źródło: Opole. Monografia miasta, red. W. Dziewulski, F. Hawranek, Opole 1975
  2. Kamienice w pierzei północnej, projekt odbudowy. Źródło: Archiwum Państwowe w Katowicach
  3. Pierzeja wschodnia, projekt odbudowy. Źródło: Archiwum Państwowe w Katowicach
  4. Kamienice w pierzei wschodniej. Fot. Barbara Szczepańska, 2024.
  5. Rynek 28, 29 (pierzeja południowa), projekt odbudowy. Źródło: Archiwum Państwowe w Katowicach
  6. Kamienica Rynek 15A (pierzeja północna), detale. Źródło: Archiwum Państwowe w Katowicach
  7. Południowa pierzeja Rynku w trakcie odbudowy. Fot. Adam Śmietański, 1. połowa lat 50. Źródło: Muzeum Śląska Opolskiego w Opolu
  8. Północna pierzeja Rynku w trakcie odbudowy. Fot. Adam Śmietański, 1. połowa lat 50. Źródło: Muzeum Śląska Opolskiego w Opolu
  9. Wschodnia pierzeja Rynku, rzut parteru. Źródło: Archiwum Państwowe w Katowicach
  10. Wschodnia pierzeja Rynku, rzut 1. i 2. piętra. Źródło: Archiwum Państwowe w Katowicach
  11. Północna pierzeja Rynku, przed 1945. Źródło: Muzeum Śląska Opolskiego w Opolu
  12. Północna pierzeja Rynku. Fot. Barbara Szczepańska, 2021
  13. Południowa pierzeja Rynku, przed 1945. Źródło: Muzeum Śląska Opolskiego w Opolu
  14. Południowa pierzeja Rynku. Fot. Barbara Szczepańska, 2021
  15. Kamienice nr 1, 2, 3 (pierzeja zachodnia). Fot. Barbara Szczepańska, 2024.

Przypisy

1. APO, sygn. 45/228/0/21.2/2877. Kronika miasta Opola (1945-1958), k. 9-11.
2. APO, sygn. 45/185/0/5/255. Akta dot. spraw remontowo-budowlanych i innych (1945), k. 169, 288.
3. APO, sygn. 45/185/0/1/65. Opole – miasto i jego osiągnięcia na przestrzeni 5 lat (1949), k. 33.
4. APO, sygn. 45/185/0/5/255. Akta dot. spraw remontowo-budowlanych i innych (1945), k. 64.
5. APO, sygn. 45/185/0/5/272. Komitet Odbudowy Opola (1948-1949), k. 33-34.
6. APO, sygn. 45/3644/0/1/2. Kronika miasta Opola (1952-1955), k. 16.
7. Gdy ożyją plany i makiety, [w:] “Głosy znad Odry”, nr 31 (31.12.1953), s. 3.
8. APO, sygn. 45/224/0/74/2582. Poufne Urzędu Konserwatorskiego Opole – odbudowa domów zabytkowych (1951), k. 16.
9. Opole z każdym dniem piękniejsze, [w:] “Trybuna Opolska”, nr 162 (10.07.1953), s. 4.
10. APK, sygn. 12/437/0/-/63. Opole Rynek 13,14, 15 a, b, c. Projekt konstrukcji budynków (1951).
11. APK, sygn. 12/437/0/-/66. Opole Rynek 17 – 23 i ul. Starowiejska 29 – 41. Architektura (1953).
12. APK, sygn. 12/437/0/-/71. Opole Rynek 26, 28, 29, 31, 32. Projekt konstrukcji budynku zabytkowego (1953).
13. APK, sygn. 12/437/0/-/77. Opole Rynek 30. Architektura budynku zabytkowego (1951).
14. APK, sygn. 12/437/0/-/70. Opole Rynek 26, 28, 29, 31, 32. Szczegóły architektoniczne (1952).
15. APO, sygn. 45/3644/0/1/1. Kronika miasta Opola (1947-1951), k. 58.
16. APO, sygn. 45/3644/0/1/2. Kronika miasta Opola (1952-1955), k. 15.
17. APO, sygn. 45/3644/0/1/2. Kronika miasta Opola (1952-1955), k. 64.
18. APO, sygn. 45/224/0/98/6594. Lokalizacja i przekazanie obiektów – m. Opole Tom I (1955), k. 172.
19. Łowiński J., Nagrody KUA 1956, [w:] “Architektura” nr 5 (1957), s. 170.
20. APO, sygn. 45/3644/0/1/1. Kronika miasta Opola (1947-1951), k. 58.
21. Opole z każdym dniem piękniejsze.
22. APK, sygn. 12/437/0/-/66. Opole Rynek 17 – 23 i ul. Starowiejska 29 – 41. Architektura (1953), k. 25.
23. APK, sygn. 12/437/0/-/66. Opole Rynek 17 – 23 i ul. Starowiejska 29 – 41. Architektura (1953), k. 26.
24. Gdy ożyją plany i makiety.
25. APO, sygn.45/185/0/6/289. Nieruchomości miejskie, budynki zabytkowe, k. 1-10.
26. Ibidem.
27. Opole z każdym dniem piękniejsze.
28. Na naszych starówkach, [w:] “Trybuna Opolska”, nr 58 (10.03.1954), s. 6.
29. Ibidem.
30. Opole, red. W. Szewczyk, Warszawa 1956, s. 18-20.
31. Lubecki W., Dwa rynki – jedna pieśń radości i dumy…, [w:] “Głosy znad Odry” , nr 16 (8.08.1953), s. 1.
32. Horoszkiewicz R., Przechadzka po Opolu, [w:] “Głosy znad Odry”, nr 28 (6.08.1955), s. 1.
33. Opole. Monografia miasta, red. W. Dziewulski, F. Hawranek, Opole 1975, s. 163.
34. Olszewski A., Przegląd koncepcji stylu narodowego w teorii architektury polskiej przełomu XIX i XX wieku, „Sztuka i Krytyka. Materiały do studiów i dyskusji z zakresu teorii i historii sztuk, krytyki artystycznej oraz badań nad sztuką” , R. 7 (1956), nr 3–4, s. 277-280.
35. Opole, red. W. Szewczyk, s. 18-20.
error: Content is protected !!